摘要：這段話提醒我們，沒有人天生就在街上流浪，許多街友原本也都跟你我一樣，活在有些缺點、但還過得去的家裡。 ...

2008年俄軍入侵喬治亞、2014年兼併克里米亞、2021年兵壓烏東地區，導火線都是當地俄羅斯族人口引發的政治問題。

你說早上之前就要，所以我整晚沒睡，一心一意地做可樂餅，然後，想死的念頭也消失無蹤了。人生的每件事，都是最好的事。

他到東京分公司來的時候，一定會約我吃晚飯。聆聽也是一份重要的任務。人與人之間，要有連繫才能活下來。」 不管是什麼樣的請託都要笑著接受。成就理想中的自己：人會因為相遇而改變，你可以成就一千倍優秀的自己。

」 面對這樣的緊急狀況，小林正觀怎麼說？ 「請幫我做可樂餅。立刻點擊免費加入會員。作者形容死亡像半掩的門，是唯一可以逃離的出口，而透過死亡的反襯，我們可以得知：主角現在的生活，就像被困在一個出不去、走不了的空間。

立刻點擊免費加入會員。回到〈週期〉這首詩的第一段，如果我們將意象定義為「能引發人畫面感的詞彙」，那麼，〈週期〉這首詩每行句子中的名詞意象，大都維持在一到兩個，例如第一行的「冬夜」、「燈」。當然，寫詩的時候，沒有人會這樣精算，但如果作者的想講述的事情夠明確、清晰，作者的心思、情緒也夠穩定，文字功力也夠好，就能夠一氣呵成，讓整首詩的意象密度維持在一個幅度內，不至於變化過大。詩中提到，主角開始貪戀他的紙箱、街上的風，而且在生存的悽苦之外，似乎還有一點餘裕，去欣賞某些令人悸動的事物。

以上這些令人揪心、令人心頭一驚的段落，仰賴的都是作者觀察的能力，以及觀察後思考有多深入。第五行的「心跳、「呼吸」，頂多再加一個形容詞，例如第一行的「『幾盞』燈」、第五行的「『微濕的』呼吸」。

而這個原因，正在於文字質地統一。包括第一段的「床很大，父母未老而他／嚮往明天」、第二段有關「死亡＝出口」的思考，以及最後一段結尾前對於「蟑螂背部反光」的細緻描寫。過去，我曾在評論楊智傑的〈我們的夏天——致貝魯特〉時討論過，文字質地如果太過跳tone，可能會讓讀者感到有點混亂，詩的美感也就會降低。什麼是「意象密度」？假如作者在五個詞的一句話中塞入兩個意象，我們可以說這句話的「意象密度」是40％。

這也正是為什麼這首詩雖然詞彙簡單，但是讀來不會讓人覺得無聊，一方面是因為作者深入的觀察、思考街友的生活狀態，凸顯了許多揪心的片段，第二就是作者嚴謹地控制了「文字密度」，並在一定的幅度內，加入適當的形容詞、轉換人稱，讓整首詩平穩、均勻，卻仍然能感動人心。還可留言與作者、記者、編輯討論文章內容。作者藉著「死亡」的輕盈，突顯「生存」的沈重。之後，人稱又回到第三人稱，繼續側寫主角的夢。

在第一段，作者側寫主角冬日的生活形貌，主角必須蜷縮在紙箱（香港稱為「紙皮」）裡，努力取暖，才可能入睡。「就收進凍僵的腳踝吧」這句話雖然人稱不同，但整段讀下來並沒有太嚴重的突兀感。

因為整段的意象密度沒有太大的變換，因此即使作者在第四行時，稍微轉換了人稱，也不會有太嚴重的突兀感。就像不同的布料，即使都裁製成相同尺寸、相同剪裁的襯衫，也會形成不同的感覺。

什麼是文字質地呢？我們可以想像詩是一匹布料，作者的用字用詞、說話語調就像布的織紋、色調，每一塊布都有自己的「質地」，因此，不同的作者，就算寫同一個主題，也會營造出不同的感覺。第一段中，作者大部分都透過第三人稱，側寫主角的生活情景，但「就收進凍僵的腳踝吧」這句話，突然轉成了第二人稱，好像敘事者是主角的朋友一樣，勸他把腳收進紙箱底。【加入關鍵評論網會員】每天精彩好文直送你的信箱，每週獨享編輯精選、時事精選、藝文週報等特製電子報。第二段，作者思考街友如何看待死亡。而在形式上，「質地」統一的文字也讓整首詩讀來舒徐、輕鬆。詩中提到「對於死亡⋯⋯那可能是唯一的／裂縫像半掩的門可以徹底打開／可以逃離舊的軀體」。

〈週期〉 當冬夜只剩幾盞燈 他剩下寒冷， 和一張過細的紙皮 就收進凍僵的腳踝吧，蜷縮 在心跳和微濕的呼吸下 取暖，或豢養一個夢 回到那個時候 床很大，父母未老而他 嚮往明天 對於死亡，他怎會 沒有過危險的想法 那可能是唯一的 裂縫像半掩的門可以徹底打開 可以逃離舊的軀體，就像 所有曾經破掉的碗和杯 終會以新的外形歸來 但歸來的只是夏夜，而他 竟然開始貪戀 他的紙皮，養出的夢以及 風過，帶走汗漬黏膩，他竟然 還可以找出 一些躍動，類似雨點滴落，濺開 以及一些有關生存的 微微的脈搏，例如 雨後的路，沾過水的舊報紙，蟑螂的背部 帶光，映在眼眸 直到下個冬夜 這首詩語言簡單、直接，側寫一名街友從寒冬到暖夏，持續在街上生活的情景。而會影響文字質地的元素很多，包括句子的長短、使用的意象是不是類似的（不可以一下宮崎駿風，一下又漫威風），還有「意象密度」是不是維持在一定的比例。

這裡，我想透過第一段的這句話「就收進凍僵的腳踝吧」來討論，為何這首詩的有著高超的技巧。「接地氣的現代詩」專欄從去年至今，介紹了好幾首台灣詩人的作品，這個月，我想來點不同的，這次介紹的是香港詩人胡世雅的〈週期〉，這首詩講述街友的生活，其中令人揪心的細節、平穩的文字質地，也讓它獲得43屆香港青年文學獎新詩首獎。

甚至有些街友曾有成功的工作、富裕的生活，只是可能遭逢變故、景氣驟跌，當他們連賴以生存的屋子，都暫時租不起，或是有家歸不得時，就成為街友甚至有些街友曾有成功的工作、富裕的生活，只是可能遭逢變故、景氣驟跌，當他們連賴以生存的屋子，都暫時租不起，或是有家歸不得時，就成為街友。

作者形容死亡像半掩的門，是唯一可以逃離的出口，而透過死亡的反襯，我們可以得知：主角現在的生活，就像被困在一個出不去、走不了的空間。〈週期〉 當冬夜只剩幾盞燈 他剩下寒冷， 和一張過細的紙皮 就收進凍僵的腳踝吧，蜷縮 在心跳和微濕的呼吸下 取暖，或豢養一個夢 回到那個時候 床很大，父母未老而他 嚮往明天 對於死亡，他怎會 沒有過危險的想法 那可能是唯一的 裂縫像半掩的門可以徹底打開 可以逃離舊的軀體，就像 所有曾經破掉的碗和杯 終會以新的外形歸來 但歸來的只是夏夜，而他 竟然開始貪戀 他的紙皮，養出的夢以及 風過，帶走汗漬黏膩，他竟然 還可以找出 一些躍動，類似雨點滴落，濺開 以及一些有關生存的 微微的脈搏，例如 雨後的路，沾過水的舊報紙，蟑螂的背部 帶光，映在眼眸 直到下個冬夜 這首詩語言簡單、直接，側寫一名街友從寒冬到暖夏，持續在街上生活的情景。在第一段，作者側寫主角冬日的生活形貌，主角必須蜷縮在紙箱（香港稱為「紙皮」）裡，努力取暖，才可能入睡。內容上，這首詩捕捉到街友最令人揪心的狀態。

第二段，作者思考街友如何看待死亡。接著，作者再由「入睡的夢」連接到主角流落街頭前的生活：年少時，他也曾經有家，有著同住的家人，也曾嚮往明天，日子充滿希望。

這裡，我想透過第一段的這句話「就收進凍僵的腳踝吧」來討論，為何這首詩的有著高超的技巧。而在這些事物中，「雨後的路」、「沾過水的舊報紙」，多數人都還夠理解，但作者刻意在這兩項「能理解」的事物後面，加上都市人比較不能接受的「蟑螂的背部／帶光」，再次展現出街友生活有多麼嚴峻，嚴峻到多數都市人躲都來不及的害蟲，在主角眼裡，也成為有趣、可喜的事物。

「就收進凍僵的腳踝吧」這句話雖然人稱不同，但整段讀下來並沒有太嚴重的突兀感。以上這些令人揪心、令人心頭一驚的段落，仰賴的都是作者觀察的能力，以及觀察後思考有多深入。

之後，人稱又回到第三人稱，繼續側寫主角的夢。什麼是「意象密度」？假如作者在五個詞的一句話中塞入兩個意象，我們可以說這句話的「意象密度」是40％。作者藉著「死亡」的輕盈，突顯「生存」的沈重。這段話提醒我們，沒有人天生就在街上流浪，許多街友原本也都跟你我一樣，活在有些缺點、但還過得去的家裡。

而在形式上，「質地」統一的文字也讓整首詩讀來舒徐、輕鬆。什麼是文字質地呢？我們可以想像詩是一匹布料，作者的用字用詞、說話語調就像布的織紋、色調，每一塊布都有自己的「質地」，因此，不同的作者，就算寫同一個主題，也會營造出不同的感覺。

過去，我曾在評論楊智傑的〈我們的夏天——致貝魯特〉時討論過，文字質地如果太過跳tone，可能會讓讀者感到有點混亂，詩的美感也就會降低。平穩的「意象密度」，讓作品不會太跳tone 除了內容上的動人之處，這首詩的文字質地也很值得聊聊。

立刻點擊免費加入會員。而這個原因，正在於文字質地統一。